Владимир Урин о хитрых театральных механизмах, вере в балет «Нуреев» и нехватке советской критики
В глазах массовой публики Большой обрел яркую звездочку на фюзеляже, заполучив в свой спектакль Анну Нетребко («Манон Леско» в постановке Адольфа Шапиро, декабрь 2016 года). Публике более разборчивой театр демонстрировал, во-первых, редкие для наших сцен оперы ХХ века — тут, без сомнения, главным достижением выглядит «Билли Бадд» Бриттена в постановке Дэвида Олдена (2016). Во-вторых и в-главных — исключительный набор старинных опер. Прежде всего генделевских — «Роделинда» (в версии Ричарда Джонса, 2015), «Альцина» (в сенсационной постановке Кэти Митчелл, 2017), «Ариодант» (старая режиссура опять-таки Дэвида Олдена). Но были также «Дидона и Эней» Пёрселла (постановка Венсана Уге, 2019).
По режиссерскому уровню все эти спектакли были очень разными, но чего у них нельзя отнять, то это универсальности и гибкости оркестровой работы. При Тугане Сохиеве, который был главным дирижером Большого в 2014–2022 годах, оркестр довольно эффективно осваивал не только базовый репертуар XIX — начала ХХ веков, но и те же барочные партитуры (благо, и дирижеры-постановщики тоже приглашались отличного мирового калибра — включая Андреа Маркона в случае «Альцины» и Джанлуку Капуано в случае «Ариоданта»).
Вершиной международного оперного сотрудничества стал невиданный в истории план трех совместных постановок Большого с нью-йоркским театром «Метрополитен-опера» («Аида», «Саломея» и «Лоэнгрин»), из которого фактически были реализованы только два спектакля. «Саломея» Рихарда Штрауса в версии великого оперного режиссера Клауса Гута вышла в Большом в ковидном 2021-м, а «Лоэнгрин» Вагнера в постановке Франсуа Жирара получил московскую премьеру аккурат 24 февраля 2022 года.
Балетная труппа досталась Владимиру Урину вполне благополучной — по репертуару и кадровому составу, за существенным исключением: в январе 2013 года худрук Сергей Филин подвергся нападению преступника, был практически ослеплен серной кислотой и уже полгода лечился без особо обнадеживающих прогнозов. Гендиректор, милосердно сохранив место худрука за Филиным, передал бразды балетного правления опытной заведующей балетной труппой Галине Степаненко, а сам возобновил переговоры с Махаром Вазиевым (поменять балет «Ла Скала» на балет Большого его уговаривал еще Анатолий Иксанов). В 2016 году они увенчались успехом: худруком балета Большого стал петербуржец Махар Вазиев.
Но с 2013 по 2016-й балет Большого отнюдь не простаивал, показав четыре полнометражных балета; среди них мировые премьеры «Укрощения строптивой» и «Героя нашего времени», ставшие репертуарными хитами. Как выяснилось впоследствии, в современном балете Владимир Урин разбирался едва ли не лучше своего академичного худрука Вазиева, недаром с 1997 по 2021-й год вместе с женой Ириной Черномуровой возглавлял международный танцевальный фестиваль Dance Inversion.
В отличие от своего предшественника Иксанова, доверявшего балетные дела специалистам, Урин придерживался принципа, что генеральный директор отвечает в числе прочего и за репертуар театра, так что балетная афиша Большого формировалась при его деятельном и непосредственном участии.
Всего за десять лет уринского руководства балет Большого представил 38 постановок. Из них — восемь мировых премьер полнометражных балетов (среди них такие кассовые хиты, как «Укрощение строптивой», «Герой нашего времени», «Нуреев», «Чайка», «Орландо», «Мастер и Маргарита») и восемь одноактных эксклюзивов (три из них — высокого уровня). Остальные спектакли — переносы мирового наследия, западных балетных новинок, реконструкции и возобновления принципиальных для театра балетов — также неизменно делали кассу.
Во вторую пятилетку директорства Урина баланс между классикой и авангардом явно кренился в сторону классического танца. Собственно, настоящего авангарда в театре и не было, ведь Уильям Форсайт, Иржи Килиан, Пол Лайтфут и Соль Леон давно причислены к классикам ХХ века. Но все же современная классика Алексея Ратманского и Юрия Посохова позволяла Большому сохранять в мире репутацию передового театра, а эксклюзивные драматические балеты Эдварда Клюга — поддерживать отечественную публику в убеждении, что им показывают и современную хореографию.
Как Валерий Гергиев будет совмещать должности гендиректора Большого и Мариинского театров
С пандемией, опустошившей залы театра, гендиректору Урину удалось справиться, даже показать мировую премьеру из четырех современных западных постановок в самый ее разгар. Даже СВО, выкосившая репертуар театра (в балетной части пришлось убрать из афиши все постановки Алексея Ратманского, занявшего непримиримую проукраинскую позицию, а также оба отличных балета Кирилла Серебренникова), не заставила Урина сдаться: некоторые лицензии ему удалось продлить, а на текущий сезон ангажировать лучших отечественных хореографов. Оба ставят эксклюзивные полнометражные балеты: русский американец Юрий Посохов через две недели покажет «Пиковую даму», Вячеслав Самодуров летом представит шекспировскую «Бурю». Хотелось бы, конечно, чтобы при новом гендиректоре балет Большого не утратил завоеванных позиций, но не верится: у гергиевского Мариинского театра иные приоритеты и иная концепция существования.